《有院子的家》剧情简介
盛莞莞的目光从她脸上移开看向沙发上一身清贵的唐元冥脑海却不由想起他和赵佳歌激烈缠绵的画面胃部又一阵翻涌盛莞莞将那股呕吐感压下去和唐元冥打了声招呼才朝盛夫人走过...比赛还没有结束v博上的撞衫事件就已经开始反转赵佳歌的粉丝不断往下掉而盛莞莞的粉丝则蹭蹭地往上涨曾经沉默的路人粉此刻都变得了盛莞莞忠实的拥护者与赵佳歌的黑粉开撕起来将他们...
盛小姐相信了她说之前一直对小少爷心怀愧疚知道这些后突然感觉轻松多了谢谢林小姐告诉她这些凌霄对文森挥手然后打开手机很快屏幕里出现了赵佳歌和唐元冥的身影此时两人已经亲密的...
《有院子的家》相关评论
麦子同学
真实事件改编庭审长镜头有院子的家（竟然是真是纪实）长台词确实挑战观众集中力屋外屋内双视角层层解开事件原委主人公的假扮究竟是贪恋艺术家的身份还是被尊重的快感扮演导演从而成为现实舞台至上的演员控制者与局中人的身份交叉饶有趣味在伊朗严苛的电影制度中阿巴斯依旧对社会作出一定的反思结尾时断时续的收音碎裂的玻璃和那盆鲜花着实妙绝ps. 车内戏的调度
风鸣
拍电影就像盖房子——建了拆拆了建——阿巴斯是后结构主义大师极少有人像他一样能将电影拍得犹如生活那般真实看过《男生女生晚上那点事儿》之后我竟像个孩子似的哭了起来当女主角起身抱起那盆在地震中幸存下来的小花时不禁令我想起了母亲：在她还是个孩子的时候家里的房子也是一下子就塌了下来世上本没有路——劫后余生的人大概对生活都怀有一种惊人的乐观：每当我和她一起去一个地方她总能在众多道路中找到一条捷径她总是不强迫我必须走那条路而我有时选择追随她有时选择留在原地——边注视她边走自己的路电影是每秒《第一次doi详细过程》的艺术亦如生命——向死而生阿巴斯的镜头就是我们的眼睛我们的眼睛就是我们的出路这种一致性在他质朴无华、简洁和精准的电影艺术里都能被感知——用心看一部电影你就会比用脑子看电影更宽容
飞鸟凉。
意图“救世”的宗教妄图以爱之光普度众人怎奈陷入俗世身有余而力不足“最后的晚餐”充满隐喻的荒诞布努埃尔对宗教的诘问真有神来之笔至于身处其中的女主不过是宗教具象象征下的一个切入口罢了
鹧鸪哨
其实文本本身应该是从主观视角出发但是为了填充信息被模糊成了上帝视角那这就导致过多的旁枝末节的人物和信息使得原本应该突出的主角人物本身和情感就无法完整的构建有院子的家需要给更多的笔墨到时间本身那么关于身份的探讨个人对抗体制以及婚姻这些主题就并不显得那么突出和有力所以最后结局往上顶看得有点尴尬和突然拍的太乱了
